吃慣大魚大肉以后，人的胃口是會(huì)被養(yǎng)刁的。倘若沒有其他幾齣“朝堂戲“經(jīng)典做為“比較參考值“，《羋月傳》的“千錘百煉，超凡入勝“或許可以更快速地說服人心。“千呼萬(wàn)喚始出來“才上檔的戲，轟動(dòng)之馀，被挑刺難免，被逐篇逐頁(yè)地比對(duì)細(xì)節(jié)難免，但某些“見面不如聞名“、“了無(wú)新意“的網(wǎng)路流言，卻委實(shí)言過其實(shí)了。
整整81集的《羋月傳》制作上的氣勢(shì)磅礡，考據(jù)講究，從頭貫穿到尾，做到了“一氣呵成，滴水不漏“。以一個(gè)故事，挑戰(zhàn)諸多龐大的創(chuàng)作企圖：具體呈現(xiàn)戰(zhàn)國(guó)七雄的“大爭(zhēng)之世“，難度高于架空虛擬的“甄嬛“；人物的精神肌理栩栩如生，有血有肉，跟被“言情“氛圍綁手綁腳的《武媚娘傳奇》比起來，厚實(shí)，深刻，毫不扁平，超越甚多。
《羋月傳》集數(shù)長(zhǎng)達(dá)81集，一如日本“大河劇“、南韓“帝王戲“、金庸的經(jīng)典如《射鵰》三部曲，免不了劇情的前半段會(huì)有好幾集“等主角長(zhǎng)大“的鋪陳序篇，一般來說，大部分觀眾應(yīng)該會(huì)認(rèn)同從20集前后羋月以媵妾身分隨嫡公主遠(yuǎn)嫁入秦，才算進(jìn)入劇情真正峰迴路轉(zhuǎn)石破天驚的大開大閤。但戲從楚國(guó)開始演，羋月的庶出身世，遭遇的星宿預(yù)言、后宮傾軋、鬼蜮奸計(jì)，盡管還在觀眾似曾相識(shí)的“宮斗“路數(shù)里發(fā)展，但導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)谝曈X構(gòu)圖上做了明顯的變化（比起《甄嬛傳》，景深透視效果，強(qiáng)化許多），在美學(xué)營(yíng)造上更顯繁復(fù)絢麗（添加了一些過往少用的色彩，例如：孔雀藍(lán)），而隨著劇情的跌宕起伏，一個(gè)過場(chǎng)，一次搭景，看在明眼人眼里，每個(gè)搭景都不是小錢，這個(gè)“豪氣“和“用心“做為第一印象，還是相當(dāng)震懾人心的。
整體來說，《羋月傳》在創(chuàng)作上視野深邃，格局遼闊，不論就戲的主旨、人物、情節(jié)，在在顯示了等同于史詩(shī)?。ㄈ纾骸度龂?guó)》）一般的野心。平心而論，至少成就了四個(gè)讓人非看不可的看點(diǎn)：
羋月的人格“獨(dú)特性“：
杜撰一個(gè)“歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻，最后苦盡甘來“的主人翁來做為歷史劇的“情感主軸“常見，要能把正史可考的“女性政治家“在時(shí)代洪流中“承上啟后“的脈動(dòng)與價(jià)值交代得完整，通透，并且讓人津津有味，殊屬不易。
羋月在基本人格上的“剛強(qiáng)“是不變的，在“家國(guó)歸屬“的認(rèn)同卻是漸進(jìn)的。她由“楚國(guó)公主“到“秦國(guó)太后“，到最后放眼“一統(tǒng)天下“，這已經(jīng)超越“權(quán)勢(shì)“的桎梏，所謂“心懷蒼生“，也昇華，進(jìn)階，擺脫國(guó)與國(guó)疆界間的藩籬。這個(gè)過程，不是一個(gè)“統(tǒng)治者“的偏執(zhí)，而是一個(gè)“仁德之君“的蛻變，成型，這明顯跟觀眾印象里的“朝堂戲“女主角是迥異的，也是更加特色鮮明的。這些思維的轉(zhuǎn)變，無(wú)形而有質(zhì)，不論是劇本的詮釋或?qū)O儷的演繹，都?jí)蚶w細(xì)，夠豐盈，夠擲地有聲。
羋月“我的命運(yùn)，要由自己來做主。“的信念，不無(wú)“甄嬛“和“媚娘“的色彩，但因?yàn)槠臻g的運(yùn)用得宜，這個(gè)“不讓須眉“個(gè)性的“背景，演變，堅(jiān)持“的性格邏輯，顯得更加入木三分，不是為戲而戲，不見斧鑿痕跡，更加合理。
而羋月在人格特質(zhì)上最最獨(dú)特的一環(huán)，表現(xiàn)在對(duì)于“愛情“的認(rèn)知上，她不依賴愛情，卻愿意拋捨一切去捍衛(wèi)她在生命里遭逢的愛情。兩千三百年前的秦國(guó)，在禮教封錮的氛圍上還沒有后世那樣僵硬迂腐，一國(guó)太后，說嫁就嫁了，說懷孕就懷孕了，這一環(huán)節(jié)的劇情，有它區(qū)隔于其他古裝戲的“獨(dú)特性“，更有形塑“羋月“這個(gè)人物之絕無(wú)僅有的“戲劇性“，珍貴的是孫儷演來，“磊落“更甚于“激情“，“唯心坦蕩“更甚于“離經(jīng)叛道“，特別真摯，格外動(dòng)人。
“愛情戲“的震撼澎湃，蕩氣迴腸：
乍看《羋月傳》，論宮斗“戲肉“的讓人眼界大開嘆為觀止，論人物對(duì)白的水靈雋永，并不及《后宮甄嬛傳》；論劇情設(shè)計(jì)的緊緻，機(jī)巧，論節(jié)奏的讓人目不轉(zhuǎn)睛，并不及《瑯琊榜》；但全劇功德圓滿之后，卻勝在一個(gè)“情“字。
愛情戲，雖非整齣《羋月傳》的主軸，卻無(wú)處不在。三大情感段落，無(wú)縫接軌，一波緊接一波。真情激蕩處，感人肺腑；黯然惆悵處，教人隨之心碎，久久無(wú)法自已。
羋月一生經(jīng)歷三個(gè)男人：楚世子黃歇，是她一生的靈魂寄託（soul-mate），生死相許，卻歷經(jīng)無(wú)邊磨難。秦王贏駟，于她如父如兄，引領(lǐng)她的成長(zhǎng)，啟迪她的胸襟志向，她之于他，是由恩生愛，由敬入情。義渠王翟驪，對(duì)她一見鍾情，數(shù)次捨命相救，義無(wú)反顧，更是助她平息內(nèi)亂拓展疆土的左膀右臂。三種情懷的背景不同，衍生的因素，發(fā)酵的元素，都大相逕庭，難得的是全都被刻畫得絲絲入扣，凄絕美絕，既沒有絲毫毀損“羋月“這個(gè)角色的人格完整性，更從不同角度烘襯出“愛情“在她一生的波瀾壯闊中所扮演的關(guān)鍵角色，孰公孰私？何為“大“何為“小“？抉擇的糾結(jié)，在其中，戲劇的張力，也在其中。悱惻纏綿，交織著劇力萬(wàn)鈞，是《羋月傳》最最教人刻骨銘心的一個(gè)區(qū)塊。
三場(chǎng)驚心動(dòng)魄的愛情，成立了許多場(chǎng)至情至性的“經(jīng)典場(chǎng)面“：秦王贏駟，在羋月難產(chǎn)時(shí)撕心掏肺的聲聲呼喊。公子黃歇，無(wú)語(yǔ)訣別時(shí)的一步一回頭。義渠王翟驪，不惜拋卻性命，以身試蠱的生死關(guān)頭……。在在驚心動(dòng)魄，無(wú)不令人過目而難忘。
時(shí)空背景的“特殊性“：
從戲一開鑼，商鞅的“五馬分尸“大場(chǎng)面，還原史書記載秦王所謂“殺其人，用其法“的典故開始，就已經(jīng)巧妙地為《羋月傳》這個(gè)故事灌注了“經(jīng)世治國(guó)“這樣一個(gè)特殊的嶄新戲劇元素，并且延續(xù)發(fā)展，立體化成為整齣戲的核心架構(gòu)（不論是情節(jié)的，或是精神意念的）。
秦王帶著羋月到荒郊祭拜商鞅孤墳的一場(chǎng)戲，感人至深，也帶出了《羋月傳》不被“奪權(quán)“、“爭(zhēng)嫡“、“宮斗“這些尋常古裝戲招式束縛的更寬闊格局。
看多了唐、宋、清為故事背景的古裝戲，以紀(jì)元前的戰(zhàn)國(guó)做為舞臺(tái)的大戲相對(duì)較少，《羋月傳》的年代，在春秋之后，在秦國(guó)一統(tǒng)天下之前，諸侯割據(jù)，天下之勢(shì)瞬息萬(wàn)變風(fēng)起云涌。除了在視覺上“服飾規(guī)制“、“器皿建筑“乃至文字是寫在竹簡(jiǎn)上而不是紙面上這些“細(xì)節(jié)“帶來了一新耳目的感受，在劇情走向上，張儀、蘇秦等政治家游走于各國(guó)間“合縱“、“連橫“地獻(xiàn)策，這些場(chǎng)景，一來呼應(yīng)史實(shí)，二來營(yíng)造出波詭云譎變幻難測(cè)的戲劇效果，精彩紛陳，十分獨(dú)特。
不容小覷的文學(xué)價(jià)值：
羋月重逢黃歇，一切恍如隔世。萬(wàn)般繾綣，卻已時(shí)移勢(shì)易，黃歇臨去，秦王在郊外亭中以水酒相辭。那黃公子，既是情敵，更是招才納賢的對(duì)象，那場(chǎng)戲里的一番對(duì)話，表面云淡風(fēng)輕，內(nèi)里驚濤駭浪，從容到極點(diǎn)，卻也兇險(xiǎn)到極點(diǎn)。那一場(chǎng)戲，貌似什么都沒說，卻實(shí)在什么都說了。
戲味，脫離不了人味，最耐咀嚼的對(duì)白，往往脫胎于最真實(shí)的人情。羋月當(dāng)了太后，對(duì)內(nèi)的矛盾，艱難不亞于對(duì)外的征戰(zhàn)，一場(chǎng)“清粥、棗糕“的戲，化解母子心結(jié)于無(wú)形。接下來，秦國(guó)國(guó)勢(shì)穩(wěn)固后，面對(duì)最后一波暗潮沖撞，這時(shí)，劇本發(fā)揮了精準(zhǔn)絕倫的“駕馭能力“，一個(gè)讓人由衷喜歡的角色，隨著劇情推演，卻讓人順理成章地感受到必須誅殺的“共鳴性“，那個(gè)“合情入理“的編劇能力，在敘事技巧上，絕非一般。類似這樣上乘的處理技巧，《羋月傳》81集長(zhǎng)篇里頭，族繁不及備載，具備了極高的文學(xué)價(jià)值。
《羋月傳》的角色人物繁多，盤點(diǎn)演技，孫儷的縱橫全場(chǎng)，功不可沒。讓人欽佩的是在“甄嬛“這樣歷歷在目的形象對(duì)照陰影下，她運(yùn)用肢體、眼神等細(xì)部設(shè)計(jì)，成功地雕琢出兩者之間的差別：羋月，顯得更剛強(qiáng)，更無(wú)畏，對(duì)自己一以貫之的信念，更不見猶豫，在情感上“主導(dǎo)“的成份也更濃。在幾場(chǎng)關(guān)鍵戲中，孫儷的真情流露也更見“人性“，和黃歇的兩次訣別，她仰天嚎啕大哭，箇中“不得不然“的無(wú)奈，毫無(wú)修飾，真實(shí)得讓人隨之一慟。
《羋月傳》的卡斯策略靈活，機(jī)動(dòng)，耀眼無(wú)比。大小角色，該上場(chǎng)就上場(chǎng)，該消失就消失，完全依據(jù)情節(jié)需要，沒有明星包袱，不見拖泥帶水。劇中從客串的趙文瑄、蔣欣，到“楚國(guó)后宮“、“秦國(guó)后宮“、“滿朝文武“…，到周邊的諸多輔配人物，個(gè)個(gè)恰如其份，盡皆無(wú)比出色。
而三大男主角，方中信沉穩(wěn)凝重，黃軒氣質(zhì)斐然，高云翔情感豐沛，演技都熠熠生輝。劉濤的“羋姝“一角，一如《甄嬛傳》的“安陵容“，《武媚娘傳奇》的“徐慧“，由最溫柔到最狠辣，轉(zhuǎn)折和呈現(xiàn)，和前兩者并無(wú)太大不同；比較特別的是，劉濤剛在《瑯琊榜》完成了“霓凰郡主“那樣一個(gè)絲毫沒有“陰暗面“的角色，立即又投入了一個(gè)落差如此懸殊的戲劇人格中，表演能量之強(qiáng)大，舞臺(tái)形象跨幅之寬廣，很不簡(jiǎn)單。
綜而言之，《羋月傳》是一齣倒吃甘蔗的耐看好戲，人物的“共鳴性“、情節(jié)的“黏著度“，越往后走，越見佳妙，濃烈。精緻，認(rèn)真，高明，是2016年向您推薦的第一齣必看大戲！
